A queda da casa de Usher estรก entre os contos mais conhecidos de Edgar Allan Poe. Muitos o colocam ao lado de Crimes da Rua Morgue, O poรงo e o pรชndulo e do poema O corvo como alguns de seus melhores trabalhos. Aos admiradores do escritor, qualquer destaque seria injustiรงa. Usher, alรฉm dos elementos sombrios caracterรญsticos de Poe, de personagens misteriosos e de referรชncias artรญsticas, nesse caso, ร pintura, ainda tem como um dos elementos principais a casa, รบnico conto em que esse tipo de espaรงo dialoga com os personagens.
Inspirados por isso, dois diretores de tempos e lugares diferentes resolveram lanรงar suas lentes sobre o conto. Jean Epstein, em 1928, misturou sonho e realidade ao movimentar sua cรขmera sob o olhar de Roderick. Do tempo em que o cinema buscava suas formas de expressรฃo, Epstein nรฃo teve pudores ao misturar linguagens e experimentar sensaรงรตes para levar ร tela a sombria histรณria da casa.
Roderick รฉ pintor, como manda o conto, e apaixonado pela imagem da esposa, Madeleine, a qual retrata incessantemente. ร Allan, amigo de Roderick Usher, quem se alarma diante da exaustรฃo da mulher a cada vez que posa para o marido, sendo a consequรชncia inevitรกvel: a morte de Madeleine Usher. A insanidade de Roderick a rodopiar pela casa com o corpo da esposa รฉ destaque na obra, que excede em pouco tempo uma hora. A cรขmera acompanha seu rosto sem preocupar-se com o foco e gira como se fascinada por ele, como o viรบvo pela morta. Jean Debucourt, que interpreta Roderick, tem olhar penetrante e em nada deixa a desejar para seu substituto de 1960.
O corpo de Madeleine vai ao sepulcro da famรญlia e รฉ velado por uma coruja e um casal de sapos em cรณpula, enquanto Roderick se deixa levar pela melodia que toca e que remete a imagens, impressรตes, de terra, ar e รกgua. Por muitos tido como surrealista, o filme nรฃo nega momentos impressionistas ou experessionistas, como no rosto dos atores, na contante noรงรฃo de que Roderick รฉ quem merece atenรงรฃo do espectador ou no momento em que Madeleine volta dos mortos, com o vรฉu balanรงando pelo vento, provรกvel inspiraรงรฃo para A noiva cadรกver, de Tim Burton.
Em 1960, foi Roger Corman, conhecido pelos filmes B, que retomou o clรกssico de Poe, com novo olhar, sob o roteiro de Richard Matheson, recorrente no gรชnero assombroso. Roderick tenta proteger a irmรฃ Madeleine do noivo Philip Winthrop, que chega ร mansรฃo cercada por รกrvores secas e por um lago. Sem escolha, Roderick permite que o visitante se hospede na casa e em pouco tempo o estranho percebe que algo nรฃo estรก certo ali. O toque de filme B de Corman se mostra no inรญcio dessa hospedagem, quando uma vela se move sobre a mesa e, no take seguinte, com o quarto todo ร mostra, os olhos do espectador voltam-se para a vela, sรณ que nada acontece com ela. A casa, no entanto, estรก viva, pois mostra crescentes rachaduras e tremores.
Roderick tenta esconder a irmรฃ, alega que ela padece de um mal que a toma as energias, mas ela sai da cama para receber o amado. O tempo todo, Vincent Price, astro de filmes de terror da Universal, mostra-se o melhor em cena, com olhares firmes, rosto tenso e carga dramรกtica suficiente para encaixar-se na atmosfera saturada da casa. Se do lado de fora tudo parece pรกlido, no interior, Roderick veste-se num vermelho forte, mostrando que o sangue dos Usher รฉ forte nele, e o mesmo acontece com Madeleine, que ele mata, mas que volta coberta de sangue sobre o vestido branco para vingar-se.
A dinastia dos Usher estรก presente nesta versรฃo, com quadros expressionistas nas paredes, mostrando o quanto a maldiรงรฃo assola aquela casa. A cada quadro, tem-se a impressรฃo de que a figura retratada vai se mover ou sair dali para mostrar ao visitante que ele estรก no lugar errado. Isso acaba por acontecer no sonho, cena antolรณgica de Corman, em que filtros de diferentes cores mostram o teor onรญrico da cena e nem por isso diminuem a angรบstia do personagem que busca por sua amada. Mal sabe ele que tudo pode ser pior ao acordar.
