Embora filmes como It’s a Wonderful Life e 8-Bit Christmas sejam filmes de Natal bem definidos, o debate continua anos após seu lançamento sobre se Duro de Matar se enquadra nessa categoria. O termo “Natal adjacente” tem sido usado para descrever filmes que acontecem durante as férias, mas não têm nenhum tema natalino evidente em sua história.
Eles são melhor exemplificados pelos filmes do diretor Shane Black, que incluem filmes como Homem de Ferro 3 e Kiss Kiss Bang Bang. A ação está no centro do filme de Bruce Willis de 1988, e a história poderia ter acontecido em qualquer época do ano com alguns pequenos ajustes no diálogo e no cenário. Mas também contém temas sentimentais intimamente associados ao Natal, o que o torna algo um pouco mais do que “Natal adjacente”.
Não há melhor exemplo da diferença do que a primeira sequência, Duro de Matar 2: que também se passa na época do Natal, mas incorpora temas e ideias completamente diferentes. Juntos, eles provam que, só porque um filme se passa no Natal, não é automaticamente um filme de Natal.
Em Duro de Matar, o detetive da NYPD John McClane (Willis) viaja para Los Angeles para visitar sua esposa, Holly, que começou um novo emprego. Ele chega a tempo para a festa de fim de ano da empresa, que é interrompida por Hans Gruber (Alan Rickman) e sua equipe, em uma missão para roubar US$ 640 milhões em títulos ao portador.
Na sequência de Duro de Matar 2, de 1990, McClane enfrenta um grupo terrorista que assume o controle de um centro de controle de tráfego de um aeroporto para tirar um líder militar estrangeiro corrupto da custódia federal. A prova mais significativa de que Duro de Matar é um filme de Natal, mas sua sequência não, surge quando comparamos seus temas subjacentes e a forma como os dois filmes os abordam.
Atualizado em 19 de dezembro de 2023 por Robert Vaux: O artigo foi atualizado para expandir a comparação entre os dois filmes – citando exemplos de ambos para apoiar o argumento original – bem como examinar o que significa ser um filme de Natal em maior detalhe. O Duro de Matar original permanece amplamente visto durante a temporada de férias, tornando-o uma visualização perene na época do Natal por padrão. As atualizações incluem uma visão de como isso mudou silenciosamente durante as várias sequências de Duro de Matar e como isso destaca ainda mais o primeiro filme como algo mais do que um filme adjacente ao Natal.
Os temas de Natal em Duro de Matar sustentam seu status de filme de Natal
Atribuindo ao clássico tema do filme de Natal o amor ser maior que o dinheiro, a noção de família permeia o primeiro Duro de atar. O conflito central do filme coloca as ideias de amor e capitalismo uma contra a outra. A história começa com uma festa de véspera de Natal na recém-criada sede da fictícia corporação Nakatomi: ninguém está em casa com a família ou tirando férias, apesar das festividades e da boa alegria.
A esposa de McClane, Holly, ainda está trabalhando em sua mesa na abertura do filme e até liga para os filhos em casa para saber como estão. A própria empresa carrega centenas de milhões de dólares em seu cofre – o objetivo final de Gruber e seus homens -. enquanto uma sala do edifício contém modelos em escala de todos os vastos projetos que estão desenvolvendo em todo o mundo.
Gruber compara sarcasticamente a empresa a Alexandre, o Grande, chorando por não ter mais mundos para conquistar. É tudo em nome do dinheiro. Da mesma forma, Gruber está agindo por pura ganância desenfreada: apresentando-se como um terrorista político como parte de seu esquema, apenas para ser revelado, nas palavras de Holly, como “nada além de um ladrão comum”. A reviravolta vai contra filmes de ação semelhantes da época, cujos vilões eram frequentemente apresentados como terroristas com motivações políticas. Mas também traz à tona o mesmo tema do próprio Nakatomi: o lucro é o único motivo e os seres humanos sempre vêm em segundo lugar. Até o repórter bajulador Richard Thornburg mostra as mesmas tendências: ameaçar a governanta de Holly com a deportação e colocá-la em perigo direto enquanto explora imagens de seus filhos na televisão por dinheiro.
McClane, por outro lado, aparece como um homem comum da classe trabalhadora: imperfeito, certamente, mas desinteressado em dinheiro ou poder. Ele vem para Los Angeles apenas para se reconectar com sua ex-esposa e ver seus filhos nas férias, apenas para ser pego na festa quando Gruber e seus homens atacam. Desse ponto em diante, sua única motivação é permanecer vivo e manter Holly segura, o que vem com uma boa dose de autoavaliação honesta. A certa altura, ele pede a Al Powell que encontre sua esposa caso ele não sobreviva, e diz a ela que sente muito por não apoiá-la enquanto sua carreira decolava. É particularmente notável após a discussão deles no início do filme, quando ele ainda está claramente chateado com o novo papel dela e disposto a arriscar passar o Natal no sofá de seu amigo para contar isso a ela.
Sua transformação não é exatamente a de Ebeneezer Scrooge – e Gruber está muito longe de ser um fantasma de Natal – mas o tema geral é essencialmente o mesmo. Ele se sente humilde e lamenta suas ações anteriores durante uma crise existencial, ao mesmo tempo que rejeita a ganância e o materialismo que geraram a crise em primeiro lugar. Sua mudança não é menos sincera e certamente se enquadra na categoria de milagre de Natal. No final, os McClanes se reconciliaram e se comprometeram a resolver seus problemas de casamento (embora as sequências futuras deixem claro que eles estão fadados ao fracasso) e partem enquanto “neve” os papéis do prédio de escritórios destruído atrás deles. O verdadeiro amor prevalece quando McClane descobre que o relacionamento deles é mais importante do que seu orgulho – um clássico arco de Natal – deixando para trás as cinzas de objetivos mais materialistas.
Duro de Matar
Um policial de Nova York tenta salvar sua ex-esposa e várias outras pessoas feitas reféns por terroristas durante uma festa de Natal no Nakatomi Plaza, em Los Angeles.
Data de lançamento 20 de julho de 1988 Diretor John McTiernan Elenco Bruce Willis, Bonnie Bedelia, Reginald VelJohnson, Paul Gleason, Alan Rickman, William Atherton Classificação R Tempo de execução 2 horas e 12 minutos Gênero principal Gêneros de ação Escritores de suspense Roderick Thorp, Jeb Stuart, Steven E. de Souza Studio 20th Century Fox Produtora Twentieth Century Fox, Gordon Company, Silver Pictures
Duro de Matar 2 se afasta da fórmula do filme de Natal
Em total contraste com o seu antecessor, os temas principais de Duro de Matar 2 relacionam-se com o patriotismo e o dever, que não são temas de Natal. Os terroristas que McClane combate são ex-militares que perderam de vista os seus objectivos originais e os fracassos do patriotismo cego e da desilusão. Seu senso de dever muda da América para o interesse pessoal, já que eles essencialmente mantêm o Aeroporto Internacional de Dulles como refém para libertar um general corrupto. A política aberta reduz o cenário do feriado ao status adjacente ao Natal: notável, mas sem servir a nenhum propósito temático na história em si.
McClane, mais uma vez, é a mosca na sopa e ainda está tentando salvar Holly: preso a bordo de um vôo comercial circulando com perigosamente pouco combustível. Mas sua transformação já ocorreu – a ponto de ele ingressar no departamento de polícia de Los Angeles para apoiar a carreira de Holly – e embora ele enfrente sua cota de perigos no filme, ele é basicamente o mesmo personagem que era no final. no inicio. Isso elimina o importante crescimento e mudança que ele experimenta no primeiro filme e – por extensão – a conexão temática com o feriado é perdida.
É importante notar que os três filmes restantes da franquia Duro de Matar descartaram completamente a noção de feriados: apresentar as aventuras de McClane como ação direta evita transformar a noção da véspera de Natal em um artifício. Ao contrário de Duro de Matar 2, eles mostram seu crescimento e mudança ao longo do tempo: particularmente o terceiro filmeDuro de Matar, onde ele se transformou em uma bagunça. O personagem acaba se mostrando mais importante do que o cenário de Natal, provavelmente por isso que a franquia optou por abandonar o último em favor do primeiro.
No processo, demonstra precisamente por que o Duro de Matar original funciona como um filme de Natal, enquanto Duro de Matar 2 não. Os temas do segundo filme proíbem que seja considerado um verdadeiro filme de Natal, apesar de se passar durante as festas de fim de ano. Por outro lado, Duro de Matar é absolutamente um filme de Natal, e a evidência está em seus temas e nos temas contrastantes de sua sequência.
Nos filmes de Natal, as festas de fim de ano são mais do que apenas um detalhe de fundo. Ele penetra nas ideias centrais do filme, evocando uma forte resposta emocional em seus espectadores e conectando-se ao feriado de uma forma que a sequência simplesmente não consegue. A divisão entre filmes de Natal e filmes adjacentes ao Natal pode às vezes ser subjetiva – o significado final de um filme geralmente está nos olhos de quem vê – mas o clássico passeio original de John McClane deixa muito pouco espaço para dúvidas.
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